The Inventor não consegue escapar às limitações criativas do seu enredo e das suas mensagens genéricas, mas mantém-se uma visualização minimamente interessante, repleta de momentos de humor e pura beleza audiovisual.

Dogman tem os seus problemas de tom e de narrativa, mas é muito melhor do que se antecipava.

Origin transpõe de forma brilhante os pilares de casta do livro de Isabel Wilkerson para o grande ecrã através de uma narrativa incrivelmente reveladora e genuinamente interessante.

In the Land of Saints and Sinners aproveita a paisagem irlandesa deslumbrante, uma banda sonora memorável e imersiva, e prestações excelentes, para melhorar um filme cujo argumento é formulaico, previsível e tematicamente superficial.

The Promised Land é um estudo de personagem profundo sobre o quanto ambições e desejos pessoais inevitavelmente não serão alcançados sem amor, compaixão e tudo mais que nos torna humanos.

Hit Man deixa todos estupefactos com uma das melhores comédias do ano.

The Caine Mutiny Court-Martial pode não ser a melhor despedida possível para William Friedkin, mas a sessão de tribunal focada numa só localização é a mais pura forma de cinema.

O visceral e o onírico a misturarem-se em palco numa atmosfera irreal.

Vemo-nos em 2024!

The Killer é, sem qualquer dúvida, a obra mais simples e direta da carreira de David Fincher, para o bem e para o mal.

Maestro supera as expetativas, ao certificar Bradley Cooper como um cineasta com talento nato, tal como Leonard Bernstein, aqui representado brilhantemente.

Florence é humor, é força, é empatia, é uma forma de arte tão bela que é difícil adjetivar.